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《佳木良工——天启堂的匠心与传承》
由黑龙江美术出版社出版
家具欣赏
西番莲纹宝座(檀香紫檀)
西番莲纹自明代从欧洲传入中式缠枝纹结合形成极富张力的华卉纹饰,亦有连绵不绝之意义骅记。
高.8厘米,宽厘米,深75厘米
款识:邹自力制,丁酉年(扶手内侧)
制作要点
(1)挑选精细:框同料,板同料
(2)图案布局:留白要恰到好处
(3)雕刻掌控:高低把握,层次分明,图案仔细核对
(4)榫卯精良:插肩榫改良
宝座是座具之中 别的座具,代表的是皇权或神权,能有机会做宝座是工匠一生的誉耀。特别是紫檀材质的宝座,只有清宫造办处 木工才能有机会打造,紫檀宝座传世极少,工艺留传下来的资料也极少。此宝座的设计图稿,就花费大量的精力,从查资料,试小样,仿大样,演习推敲,到 确定,开始制作,前期工作花了整整一年的时间。
宝座手工雕刻打磨,整件作品雕刻打磨了24个月的时间。连续打磨半个月后,手指甲与皮逐渐变薄了,渐渐磨掉了,戴手套又磨不好,只能休息3到5天,再继续磨,艰辛,真的不易。每个线条的正面、侧面都必须修刮到位,重复的劳动量非常巨大。
龟甲纹大方角柜(交趾*檀)
高厘米,宽厘米,深50厘米
侧刻:天启堂,邹自力铭
制作数量:一对
制作要点
(1)大柜四方平整度的把握,即任何二条交叉对角线距离相同
(2)甲背纹斜榫卯必须 到位(先要仿样 )
(3)背山墙穿档要做到暗合,两板用同一穿档
年嘉德拍卖场见到此大角柜,惊艳它的气质,回来后一直想有机会做一对,并超过它。经过几年的准备、思考和推敲,绘草图,改良, 定形,在原件的基础上做出当代的古典传统家具。
主要改良的有三处
(1)龟甲背背纹,正面成称,打开后与侧面也对称
(2)背山墙进行了改进
因重量受力的问题,对上下两扇门的铰链件改进,受力轻的用圆形铰链,下部门重必须加强受力面,用长方形铰链。
官帽椅(檀香紫檀)
高.5厘米,宽59厘米,深59.5厘米
背后刻:天启堂印章、紫气东来、乙末年
制作数量:一对
制作要点
(1)前后立柱一木连做
(2)取材难点:搭脑与背板要取料要完美,无缺点
(3)后立柱的弧线与背板弧线要一致
此椅有区别于南官帽椅,最主要是高度与搭脑有明显区别,背板区别不大,可以做S型、C型,此椅背板图案是传统的苍龙教子图,刀法精湛,线条流畅,铲地平整。特别是搭脑厚重,传世紫檀材质的椅子中,极少见这款搭脑的。原因是取此完整美的搭脑太难,十檀九空,*花梨材质的此椅子,这种款式搭脑是常规配套。此椅,让人赏心悦目,传统官帽椅中的标准器。
对话录
(邹自力以下简称为“邹”)
问:在您看来,人和家具的关系是怎样的?
邹:一件好的家具,人是可以与它交流互动的——它在空间上线条的张力、接点的转折、框面的处理、隐藏的榫卯结构,工匠各方面的思想的考量和手作成形的过程与最终的形体。除此以外,对一件家具的理解,还要看到它内含的精神层面的东西。古人推崇器以载道,往往藏礼于器,寓教于艺,如玉之于君子。在古典家具的造型和功用的演变中被赋予了礼教与礼制的规训、教化作用,比如椅子,它要求“坐如钟”,不能全坐,不像西方的沙发讲求舒适性,它讲求道德秩序、礼仪,它要求展现人的精神气象,这就是礼仪对人的要求反映在家具的形制上。
再到明式家具这里,它融合了宋明理学的哲思内涵并使之外化,沉淀出明式家具的气韵。随着家具的传承,这样的体系就会随之传承下去,背后也是以家为单位的道德、礼仪规训与凝聚。当然,家具的所有都展示在你眼前,但你的眼力是否能所及,每个人就不同了。
问:天启堂主选小叶紫檀为 材料,小叶紫檀这种木材有什么特质?为什么推其为 的材料?
邹:小叶紫檀质地极好,密度和油性大,变形率极小,稳定性 。但它的色泽更被人看重,随着时间的流逝,它的纹路会因氧化逐渐黯淡、变深,弱化不会特别明显,原本红中带紫的色泽逐渐变得深沉、温润,如脂如玉,小叶紫檀贵在颜色,且气味优雅,比玉、比德也不为过。
好木材,我认为 小叶紫檀,第二老红木(交织*檀),第三*花梨。明清皇家最为推重小叶紫檀,基本被皇家垄断原料,很少流到民间。选材对出品至关重要,天启堂以 要求制作古典家具,选材自然以稳定性 且木质佳美的小叶紫檀为上。
最初,天启堂是从卢氏黑*檀(大叶紫檀)开始的。卢氏黑*檀产自马达加斯加,色泽稳定,质地细腻,比较接近紫檀,在当地也是国宝级的木材。卢氏黑檀是好木头,但有人用它冒充小叶紫檀,这是另外的事情了。近4、5年的卢氏黑*檀家具试验,期间也做过交趾*檀为材的家具,打漆、烫蜡、自然风干、冷却……把所有的工艺做了一遍,了解一遍。这样的过程花费巨大的时间和财力,为的是了解哪样的工艺和手法、程序是好的。经过前期这6、7年的实践操作和有意识的不断试错,我认为挑选木材之中 的材质做家具的时机已经成熟了,动手制作前一定要深思熟虑。觉得是时候可以放手做紫檀家具了。对 的东西要有敬畏之心。
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